流行音乐的感官作用——青春的动感

就审美方式而言，流行歌曲的旋律进行是比较平稳、抒情、富于朗颂性的，旋律营造方式是以人们的思想、生活为反映的，因此慢歌类的旋律韵味较委婉、缠绵，抒展性、倾诉性较强，旋律音程以级进为主；快歌类的旋律韵味较炽热、激昂，动力感和宣泄性较强，旋律音程以小跳为主。总体说来，流行歌曲旋律的感情表达比较细腻、深刻、细致、灵活多样，使听者获得更主动积极，参与其中的欣赏。在这样的音乐里面，人们在上演着不同的悲欢离合，我们也随着歌曲的悲欢离合的演绎，在幻想着自己的得与失，从这样的音乐旋律上来说，它是用歌词内容的心理情感起伏来确定旋律进行方向的，所以在整首歌曲当中，旋律更多是服务于内容的，紧紧的和它的内容结合在一起。由于内容上的抒情性和叙事性特点，旋律与歌唱语言(包括方言)结合的很紧，一字对一音的较多，长音或拖拍较少，表义性较强。由于它的演唱者大多并非专业歌手，因此它的旋律音域大多不超越人声的自然声区——最多不超过两个八度，最高音一般不超过f2。旋律乐句较短，便于气息的支撑。
传统的流行歌曲的节拍一般较多的都是一贯到底的4/4节拍，很少有例外。当然在有的歌曲里，不仅有2/4、3/4、6/4等节拍，还有各种节拍的混合使用、转换十分自如。如王立平的《牧羊曲》中4/4、2/4节拍的混合使用；谷建芬曲，朱逢博唱的《那就是我》中4/4、5/4、3/4、2/4节拍的混合使用；张千一的《青藏高原》4/4、2/4、3/4节拍的混合使用等等，使得歌曲的节拍重音律动飘忽不定，给人带来一种清新的感觉。
在歌曲的节奏处理上，十分明显地突破了古典音乐的均衡、稳定的节奏状态。(这从爵士乐兴起时就开始大规模地使用，音乐由此进人节奏革新、节奏自由的时代。)“无论声乐曲，还是器乐曲，着重的是节奏，经典音乐赖以繁荣的基础——旋律与和声(以及对位)不再占据主导地位。”
(1)节奏自由多变，多运用切分节奏和各种附点音符，还善于运用各种时值的跨小节的切分音，来改变节拍单位的固有时值，使节奏变得更为生动，使音乐处于流动状态。如赵季平的《妹妹你大胆地往前走》中的第一句使用了切分音，强调语气，动力感强，节奏棱角十分鲜明，突出了粗犷的音乐风格。再如《云河》中的八分音符三连音的运用，表现了对飘渺幸福的追寻与内心的激动，还有切分音，四分附点音符和附点八分音符，在短短的几小节中出现如此多的节奏音型，这在传统音乐中是十分罕见的。
(2)舞曲节奏的应用也丰富了流行歌曲的表现。流行歌曲大量吸收现代舞曲——爵士、迪斯科、桑巴、伦巴、探戈、拉森、牛仔、踢踏等舞曲节奏的非正规化节奏音型。区别于古典歌曲正规节奏具，有极不稳定、十分随意和出其不意的效果。如《乡恋》、恋》、昨夜星辰》、《思念》等采用了探戈节奏。《冬天里的一把火》采用了迪斯科节奏。还有少数民族的一些节奏的运用，如杨海潮作，付林改编的《楼兰姑娘》，采用了新疆的舞曲节奏等。对舞曲类节奏的高度融合，使之产生强烈、鲜明的律动感，较易激发听众身心整合地参与其中。
(3)在现代的流行歌曲中，节奏越来越被重视，象那些唱R&B、HIP—HOP的歌手们，共同的特点之一是有良好的节奏感。由于天赋条件的限制，~,ffJ不能像黑人歌手那样飙高音，而是会用更多的功夫来挖掘R&B中比较本质的底蕴：内敛和凝聚的感觉，并在演唱时不约而同地突出了节奏化的一面。如周杰伦的歌《我的地盘》、《双节棍》中清晰的突出每个音节，而歌词是含糊不清的，在这样的有意的一种行为中，很显然歌唱者想通过掩饰一种东西而突出另外一种东西：就是节奏。这种歌颠覆了传统，改变了我们的听觉习惯：我们以前是在听歌词，但不能不被迫着听被我们一直忽视的节奏。
总之，流行歌曲在节奏上是对传统音乐的突破，它除了表现为丰富多彩、具有强劲动力性的节奏外，也产生了因消除机械律动感而具有的多变的绵延、连贯、跳跃、灵活的动态特征，这无疑为拓宽音乐的表现力提供了丰富的材料。

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