7.1电影中的时间

电影中的时间（银幕时间），从来都不是与我们真实世界中的时间（故事时间）1：1对应的。除非你是使用一个镜头拍完整个故事，比如爱迪生时期的西洋镜电影或者卢米埃尔兄弟的早期作品。

自从有了剪辑以后，我们就可以对电影表现的时间自由的控制与操弄，以达到我们的表现意图。

宏观上，你可以用2小时的时间来表现一个人传奇的一生，如：《燃情岁月》、《本杰明巴顿奇事》、《海上钢琴师》等；可以表现一个国家、民族经历的历史，如：《美国风情画》、《纽约黑帮》、《爱尔兰人》等；可以从多个角度反复表现短短的数十分钟，比如：《罗拉快跑》、《保持通话》、《中国机长》等；还可以表现对一段时间的循环，比如：《土拨鼠日》、《源代码》、《明日边缘》等等。

微观上，你可以对一个动作，一个画面的时间进行延伸、压缩、停顿、反复、倒放、多角度呈现等等。

当然，你也可以用长镜头拍摄电影中的某个场景，以表现连续的动作或者某个持续的状态，使观众能够沉浸在电影的环境与氛围中，感受到貌似的真实。比如：《历劫佳人》、《大事件》等等。至多，你可以像希区柯克在《夺魂索》中所做的那样，用几乎1：1时间的长镜头来表现一个简短而又悬疑的故事。

对时间的控制，既有叙事结构层面的设计，如：《罗生门》、《影》等；也可能是对时间线的切割重组，如：《记忆碎片》、《低俗小说》等 ，还有可能是纯技巧表现上的需求，如《300》、《大侦探福尔摩斯》等，这些都是体现导演风格的重要方面，。

简而言之，时间控制，是电影剪辑中的一个重要问题。