7.3 叙事结构与时间设计

在宏观层面对电影的时间设计，第一层含义指的是对“叙事结构”的设计，即一部电影选择通过怎样的方式来讲一个故事。

大多数影片的叙事结构无非是以下三种：“单线结构“、”复线结构“、”网状结构”。

如果是单线索叙事，则影片的时间就可能是完全按照故事发生的时间顺序展开，或许会采用一个倒叙的开头以及穿插一些闪回的片段等等，但大体上故事的时间是没有增加和打乱顺序的。

如果是复线结构或网状结构，则电影中的故事时间一定会有重叠、反复（以表现不同线索之间的冲突），而且情节的先后顺序也很有可能会被打乱，增加了理解的难度（甚至观众完全不能理解），这完全取决于导演讲故事的技巧和能力。

电影时间设计的第二层含义指的是对故事情节在影片中呈现的先后顺序的安排，即故事的时间线和影片叙述的时间线之间的关系。主要有顺序、倒叙、插叙等等。

一、单线结构

在情节发展中，只有一条占主导地位的线索。

这种叙事结构的优点是：故事的主线突出，矛盾事件集中，发展脉络清楚，情节段落连贯，易于理解和接受。

1.顺序

单线结构叙事中最简单的时间线安排方式——将主线情节按故事发展的先后顺序展开。

例子：《辛德勒名单》……

2.倒叙

同样是单线索叙事，但把故事的结局放在最前，吸引观众的注意和兴趣，然后再倒退回去从故事的起因娓娓道来（往往以回忆的形式）。

这种叙事时间的安排方法比前一种顺序的时间更加有趣，而且可以在影片的最后时刻再次回到倒叙开头的场景，形成强调、首尾呼应，加深观众的印象，刺激他们的思考或者震撼他们的心灵。

例子：《阿拉伯的劳伦斯》，《搏击俱乐部》，《影》……

3.插叙

选择从故事中间的某个时间点开始，然后再倒退回去按照顺序的时间叙述。你也可以把它理解为插叙，即在现在这个时间段的故事中，插入叙述一段过去的内容。

这样做往往是为了增加悬念、吸引注意，或者强调故事中间的某个关键时刻、情节等等。

例子：《非常嫌疑犯》，《阿甘正传》，《贫民窟的百万富翁》……

4.穿插叙事

故事只有一条主线，但却有两个不同时间段，穿插剪辑到一起，相互印证，呼应。

这种方式与插叙的主要区别在于：插叙通常是一次性完成，而穿插叙事则是分多次完成，且两个时间线所占影片比例大致相当。

这种叙事方法跟复线叙事也很像，但区别在影片只有一条故事线，而复线结构则有两条线。

例子：《公民凯恩》，《记忆碎片》……

5.环形结构

影片从故事时间的中间某个点开始，最后再回到这个时间点结束。形成了一个闭环结构。

环形结构看起来很像是倒叙结构，但这种结构的特异之处就在于，影片的开头和结尾既不是故事的开端，也不是故事的结局，而是在故事的额中间。而倒叙结构的影片的开头就是故事的结局。

例子：《低俗小说》。

昆汀●塔伦蒂诺特别喜欢玩弄时间线的把戏——将一个故事切碎，然后重新组合时间线。不过他其余的影片大多属于穿插叙事，比如《落水狗》、《杀死比尔》的功能等，而只有低俗小说的开头和结尾形成了闭环，所以属于环形结构。

二、复线结构

在剧情发展中，有2条明确、清晰的线索。它们或是一主一副，或为一正一反，也可能是各自为主，互相呼应，互相衬托，交错进行。

因为有两条相互关联的故事线，因此复线结构在时间线的安排上也需要同时对两条故事线进行考虑，所以一般不会做太大的改动（以免影响观众理解），还是以顺序的时间设计为主。

例子：《无间道》、《小姐》……

★ 好莱坞类型的商业电影常常会设计一个比较模式化的“主副线”结构，即一条主要的故事线，外加一条感情线，很多人认为这也是复线结构。（例如《蜘蛛侠：英雄归来》）

本课程中，我们还是希望大家能够单纯从故事线的角度来划分叙事的结构类型，这样才能集中注意，仔细研究通过电影讲故事的技巧。

三、网状结构

或者也可以称为多线索叙事结构，指影片中有众多的人物、复杂的关系、演变出两条以上的情节发展线索，并相互交织在一起，就像一张网。

例子：《两杆老烟枪》、《疯狂的石头》、《饮食男女》。

群像类型的影片，大多属于网状结构。有不少擅长此类叙事方法的编剧和导演，能够将错综复杂的人物关系与矛盾冲突糅合在一起，然后清楚的表达出来，同时也可以在多条故事线中穿插一些感情戏。

四、框架结构

所谓框架结构是指有一个作为故事框架的主线情节和场景，然后在这个框架里去讲述一些更小的独立的情节或者故事。比如最典型的故事集《1001夜》、《十日谈》、《百物语》等等都可以算做框架叙事结构的文学表现形式。

在电视领域，采用框架叙事的电视剧集非常多，但在电影领域，受限于时间篇幅，很少有采用这种叙事结构的例子。但也有例外，比如《罗生门》。

罗生门这部电影的故事框架是三个人在罗生门下避雨，其中有一个樵夫跟另外两个人讲了前几天他所经历的一段奇闻异事。同一个故事，他站在三种不同的角度讲述，每一种都相互矛盾和独立，由此构成了框架的内容。罗生门这部片子的特例之处在于，它的内容并不是几个独立的故事，而是一个故事的三种面貌，由此来表明人性中“恶”的这一面，而在最后，樵夫通过自己的善良消解了影片中所有的“恶”使和尚看到了人性中仍然存有希望和光辉的一面，由此形成“合题”。这种叙事的结构对于影片主题的最终升华是至关重要的，因此才有了这种罕见的叙事方式。