中外园林的鉴赏

一、目的

了解中外园林发展的概况以及各国古典园林的特点。

二、要求

对代表性的中外古典园林基本概况进行记载、整理。同时，对中外古典园林的造园技法进行评价。

三、知识点

1.中国园林的发展阶段及各阶段的园林特点以及代表园林。

2.外国园林发展的概况及其造园特点以及代表园林。

四、材料、绘图工具

五、内容

（一）中国古典园林的鉴赏

中国古典园林的发展阶段包括萌芽期、形成期、转折期、成熟期、高潮期。其中萌芽期的园林形式主要表现为“囿”“台”，代表园林有章华台、丛台等。形成期的园林形式是宫室建筑，“一池三山”造园手法的形成。代表园林有上林苑等。转折期的园林形式是自然山水园林，同时出现了私家园林、寺庙园林，其代表园林有华林园等。成熟期的园林形式是写意山水园林，代表园林有辋川别业等。高潮期的园林形式是皇家园林、私家园林，代表园林有颐和园、避暑山庄、个园、留园、拙政园等。

（二）外国古典园林的鉴赏

外国古典园林的概况包括日本园林、古埃及园林、欧洲园林、其中，日本园林的主要表现形式是枯山水园林，代表的园林有桂离宫庭园等。古埃及园林的主要表现形式是墓园，代表的园林有金字塔。西亚园林的主要表现形式是花园，代表园林有空中花园。欧洲园林有古希腊的柱廊园、古罗马的山庄园林、意大利的台地园、法国的规则式园林（凡尔赛宫）、英国的自然风景园林。

六、方法步骤

1.选择具有代表性的1—2个皇家园林和私家园林。收集相关资料，包括该园林的基本概况、布局形式、造园手法、设计平面图等。

2.整理、汇总材料，揣摩该园林的设计平面图。

3.选择具有代表性的1—2个国外古典园林。收集相关资料，包括该园林的基本概况、布局形式、造园手法、设计平面图等。

4.整理、汇总材料，揣摩该园林的设计平面图。

5.通过对中外代表性园林的调查、整理，对中外古典园林的造园特点、造园手法等方面进行总结、评价，写出实习报告。

七、考核标准

根据临摹图的表现效果、代表性的中外古典园林的介绍，实习报告的编写进行综合测评。考核标准见表1。

表1 中外古典园林鉴赏的考核标准

八、规范图（见图1~3）

（一）中国古典园林之一——皇家园林

颐和园

颐和园前身为“清漪园”，始建于乾隆十五年（1750），竣工于二十九年（1764），面积290公顷。

清漪园的总体规划是以杭州西湖为蓝本。全园分东北端的宫廷区以及勤政殿以西的广大苑林区。苑林区以万寿山山脊为界又分为前山前湖景区、后山后湖景区。前山前湖景区（万寿山南坡、昆明湖），该区占全园面积88%，山屏列于北，湖平陈于南，远处有玉泉山及西山的层峦叠嶂，是个朝向好、视野宽的开朗景区。

前山区：是建筑荟萃的地方，从山脚起依次由排云门、排云殿、佛香阁、众香界、智慧海连同配殿、爬山廊、蹬道，构成纵贯万寿山南北的一条明显的主轴线。佛香阁通高36米，是全园体量最大的建筑。它巍然雄踞于半山，攒尖宝顶超过山脊，显得气宇轩昂，凌驾一切，成为整个前山前湖景区的构图中心。在前山南麓沿湖岸建有东起乐寿堂，西止石丈亭的共755间长达1000米的游廊。长廊既是遮阳避雨的游览路线，也是前山重要的横向景点建筑。它与沿岸的汉白玉栏杆共同镶嵌于前山岸脚，使前山整体仿佛托起于水面的碧玉，益发显出其精雕细琢之美。万寿山东麓在湖山交汇部建有乐寿堂、宜芸馆、玉澜堂三组四合院，东联宫廷区，西接长廊，既是交通枢纽，也可观赏湖山景色。万寿山西麓昆明湖收束为小水面通往后湖。长岛“小西泠”又把这个小水面分成东西两个航道，西航道芦苇丛生，一派江南水乡景色。东航道即有著名石舫清晏舫。再往北就进入后湖。

前湖区：昆明湖水面广阔，由西堤及其支堤将水面划分为三个区域，其中包括南湖岛、藻鉴堂、治镜阁三大岛及知春、凤凰墩、小西泠三小岛。东水域最大，它的中心到南湖岛，以一座十七孔桥连接东岸，桥东端即大型八角重檐廓如亭。西堤由北至南逶迤而行，贯穿整个昆明湖，堤上模仿杭州“苏堤六亭”也建有六亭，其中五座仿自扬州亭桥，一座即著名玉带桥，昆明湖若略去西堤仍是“一池三山”的格局。东岸十七孔桥以北为镇水“铜牛”，北端小岛上有知春亭，另有文昌阁等建筑。西岸南端建有南坞，中端临水小台上建有畅观堂小园林。北端一组大建筑群为耕织图，内有蚕神庙、织染局、工人居住的水村居，一派江南水乡的情调。另与东岸“铜牛”遥相呼应，这一构思仍是源于古老的“天人感应”思想及牛郎织女神话。

后山后湖景区：仅占全园面积的12%。后山山势起伏较大，后湖即介于山北麓与北宫墙之间的一条河道。这个景区自然景观幽闭多于开朗，东西两端各建有一座城关：赤城霞起、贝阙，作为入口。

后山区：以大型佛寺须弥灵境、跨越后湖的三孔桥及北宫门构成一条轴线。须弥灵境是模仿西藏著名古寺桑耶寺建置的。整个建筑北部是汉式，南部为藏汉混合式，建于10米高的大红台上，包括居中的香严宗印之寺及其周围的四大部洲、八小部洲，日、月殿和四色塔。

嘉靖十六年在北岸加建涵远堂，以其巨大的体量而成为主体建筑物，并改称谐趣园.光绪重建后，建筑比重更大。由于建筑重心转于北岸，相比之下，水体及园林空间的尺度感都相应地变小，再加上游廊的围合，北岸假山全部被遮挡住了，破坏了原来山水紧密的布局，由原来以山水林泉取胜的自然环境，变为封闭的人工气氛过浓的建筑庭院空间。即便如此，“谐趣园”的建筑布局也有可取之处：一方面建筑有正变的序列感，数量虽多但不流于散乱.两条轴线控制全园，其余建筑灵活安排，再加之高低起伏游廊的联系，使规矩中增添了灵活的意趣。另一方面建筑形式及组合方法丰富多彩.

植物配置：外围山坡上丛植松柏，形成绿色屏障，其下衬以碧桃、黄荆及野生花草，有浓郁的山林气氛，水池沿岸遍植垂柳，水面划分一定区域种植荷花，北部山地玉琴峡种植大片竹丛，更增加幽静意趣.

后湖：全长约1000米。用挖湖的土方堆成北岸的土山，其岸脚起伏与南岸呼应，仿佛是后者的延伸。在这千余米的河道上，利用收放将全程分为六段，每段水面形状各异，其略近小湖泊的比例，经过这种分段收束、化河为湖的精心改造之后，使得漫长的河道避免了单调僵直的感觉而增加了开合变化的趣味。后湖中段两岸即著名的“苏州街”——后溪河买卖街。咸丰十年（1860）清漪园被英法联军焚毁。到光绪二十四年（1898）西太后动用海军建设经费，方加以维修，后改名颐和园，成为西太后长期居住施政的离宫御苑。这次修建使寺院建筑大为减少，宫殿、居住、供应、结构大量增加。由于经费原因，重建的范围仅收缩在前山、宫廷区、万寿山东麓、西堤等处。

(二) 中国古典园林之私家园林

网师园

网师园始建于南宋绍兴年间，当时的园主人为侍郎史正志，园名“渔隐”。后几经兴废，到清乾隆年间归宋宗元所有，改称“网师园”，网师即渔翁，此处仍然是标榜清高。现存网师园为清光绪年间作品。

网师园占地0.4公顷，为一座紧邻邸宅的中型宅园。邸宅四进，分别为轿厅、大客厅、“撷秀楼”“五峰书屋”。园林的平面略呈丁字形，其主景区居中，布局特点即以水为中心沿池布置建筑及游览路线。一处园门设于轿厅后，供外客使用。另一园门设于内宅，供主人及内眷出入。

从外宅园门入口，循一段游廊直通“小山丛桂轩”，这是园林南半部的主要厅堂，取庾信《枯树赋》中“小山则丛桂留人”的词句而题名，以喻迎接、款留宾客之意。轩南是一个狭长的小院落，沿南墙堆叠有低平的太湖石若干组，种植桂树几株，环境清幽宛如置身岩壑，透过南墙上的漏窗可隐约看到隔院之景，因而院落虽狭小但并不显封闭。轩之南，临水堆叠体量较大的黄石假山“云岗”，有蹬道洞穴，颇具雄险气势。它形成主景区与小山丛桂轩之间的一道屏障，把后者部分地隐蔽起来。轩之西为园主人宴居的“稻和馆”“琴室”，西北为临水的“濯缨水阁”，取屈原《渔父》“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”之意，这是主景区的水池南岸风景画面突出池水之上的构图中心。自水阁之西折而北行，曲折的随墙游廊顺着水池西岸山石堆叠之高下而起伏，当中建八角方亭“月到风来亭”，此亭作为游人驻足休息之处，可以凭栏隔水观赏环池三面之景，同时也是池西的风景画面上的构图中心。亭之北，往东跨过池西北角水口上的三折平桥达池之北岸，往西经洞门则通向另一庭院“殿春糁”。水池北岸是主景区内建筑集中的地方。“看松读画轩”与南岸的“濯缨水阁”遥相呼应构成对景。轩的位置稍往后退，留出轩前的三合小庭院。庭院内筑小型假山，花台及苍虬的古松，增加了池北岸的层次和景深。同时也构成了自轩内南望的风景画面的主题，故以“看松读画轩”命名。轩之西为邻水的廊屋“竹外一枝轩”，它在后面楼房“集虚斋”的衬托下益发显得体态低平、尺度近人。坐在廊屋临池一面的美人靠坐凳上，南望可观赏环池之景如长卷舒展，透过月洞门看到“集虚斋”前庭的修竹山石，楚楚动人。“竹外一枝轩”的东南为小水榭“射鸭廊”，它既是水池东岸的景点建筑，又是凭栏观赏园景的场所，同时还是通往内宅的园门。三者合而为一，故在此便可一览全园之胜，设计手法全然不同于外宅。“射鸭离”之南，以黄石堆叠为一座玲珑剔透的小型假山，它与前者恰成人工与天然之对比，两者在白粉墙衬托之下又构成一幅完整的画面。假山沿岸边堆叠，形成水池与高大白粉墙之间的一道屏障，在视觉上拉开了两者之间的距离，从而加大了景深，避免了大片墙体直接临水的局促感。这座假山与池南岸的“云岗”虽非一体，但在气脉上是彼此连贯的。水池在两山之间往东南延伸，成为溪谷形状的水尾，上建小石拱桥一座，作为两岸之间的通道。此桥的尺度极小，颇能协调于局部的山水环境。水池的面积并不大，仅400平方米左右。池岸略近方形，但曲折有致，驳岸用黄石堆叠为石几，其上间植灌木或攀援植物，斜出松枝若干，表现了天然水景的一派野趣。在西北角和东南角分别作出水口和水尾，并架桥跨越，把一潭死水幻化成“源流脉脉，疏水若为无尽”之意。水池

宽度约20米，这个距离正好在人的水平视角和垂直视角的范围内得以收纳对岸画面构图之全景。水池四周成趣，更增加园林的活泼气氛。在每一个画面上都有一处点景的建筑，同时也是驻足观赏的场所，“濯缨水阁”“竹外一枝轩”“射鸭廊”“月到风来亭”，沿水池一周的回游路线又是绝好的流动观赏线，把全部风景画面穿缀为连贯展开长卷。网师园这个主景区确实是静观与动观相结合的组景设计佳例，尽管范围不大，却仿佛观之不尽，十分引人注目。

整个园林的空间安排采取主辅对比的手法，主景区也就是全园的主体空间，在它的周围安排若干较小的辅助空间，形成众星捧月的格局。西面的“殿春修”，位于长方形庭院之北，院南有清泉“涵碧”及半亭“冷泉”。院内当年辟为药栏，遍植芍药，每逢暮春时节，惟有这里“尚留芍药殿春风”，因此而得名。园南部小山丛桂轩和琴室均为幽奥的小庭院，琴室的入口从主景区几经曲折方能达到，一厅一亭几乎占了小院的一半，余下的空间但见白粉墙及少许山石花木，其幽静的与操琴的功能十分协调。园东北角上的集虚斋前庭是另一处幽静的小空间，院内修竹数株，透过月洞门和竹外一枝轩可窥见主景区水池一角，利用透景的手法而求得奥中有旷，设计处理上与琴室又有不同。此外，尚有小院天井多处。正由于这一系列大大小小幽奥或半幽奥的空间，在一定程度上烘托出主景区之开朗。因此，网师园虽“地只数亩，而有迂回不尽之致”。

（三）国外古典园林

维贡府邸（法国园林）

维贡府邸整座花园控制在一条南北向的中轴线及一条东西向的主轴线下。花园中的每一部分都是主体宫殿建筑不可分割的组成。周围的各组成部分像一张巨大的地毯从主体宫殿建筑沿中轴线伸展开去。主花园在建筑的南面，整体布局对称严谨，由北向南延伸，由中轴向两侧过渡。地势也是由北向南，缓缓下降。过了东西向轴线的运河之后，地势又上升成斜坡。南北轴线长约1000米，两侧是顺向布置的矩形花坛、雕塑、喷泉、植物修剪的模纹花坛。花坛的外侧是茂密的林园，以高大的暗绿色树林，衬托着平坦而开阔的中心部分。南北轴线的尽端是“海格力士”（Hercules）的镀金雕像。